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In copertina un particolare dell'opera Acqua alta (1997) di Juan Muñoz, che raffigura alcuni soggetti di origine asiatica. Nel riquadro Speciale Biennale in basso a destra, compaiono i nomi di Marina Abramović [serba] e Mariko Mori [giapponese].

Pubblicità della Galleria Arte Contemporanea di Catania, con l'opera Dies (1994) di Alberto Abate. L'immagine presenta una figura femminile circondata da simboli e riferimenti religiosi di diverse culture.

Pubblicità della mostra I luoghi. Alla ricerca del territorio alle Logge dei Balistrieri, Repubblica di San Marino. Tra gli artisti presenti figurano Willie Bester [sudafricano], Arturo Duclos [cileno], Marlene Dumas [sudafricana], Alì Hassoun [libanese], Emily Kame Kngwarreye [australiana], Ahn Sung Keum [coreano], Mick Namarari Tjapaltjarri [australiano], Shirin Neshat [iraniana], Jackson Nkumanda [sudafricano], Manuel Ocampo [filippino], Chéri Samba [congolese], Medhat Shafik [egiziano], Testuro Shimizu [giapponese], Ronnie Tjampitjinpa [australiano].

Articolo sulla Biennale di Venezia 1997, in cui si riflette sul tema del politically correct, con un commento sull'influenza statunitense: "Adesso gli americani ci insegnano anche cosa è corretto politicamente. Forse sarà stata la riflessione sul Vietnam che glielo ha chiarito."

Articolo sulla Biennale di Venezia 1997, con riferimento all'opera Nirvana (1997) di Mariko Mori [giapponese], Balkan Baroque (1997) di Marina Abramović [serba]. Si menzionano anche le sculture di Juan Muñoz raffiguranti uomini dai tratti asiatici.

Articolo sulla Biennale di Venezia, in cui si sottolinea il cambiamento di visione dopo il 1989 e la "crisi delle identità nazionali". Si cita l'approccio di Jean Clair nel 1995, che ha posto al centro il corpo e l'identità, temi prevalenti nell'arte degli anni Novanta. Nella curatela di Germano Celant del 1997, invece, si evidenzia come l'arte occidentale debba confrontarsi con le proprie premesse teoriche e pratiche.

Reportage fotografico dedicato alle giornate di apertura della Biennale di Venezia 1997, con immagini di Marina Abramović [serba] e una veduta dell'opera Balkan Baroque (1997). Tra le opere esposte figurano lavori di Cai Guo-Qiang [cinese], Mariko Mori [giapponese], Juan Muñoz con soggetti dai tratti asiatici. Compaiono anche vedute dei Padiglioni nazionali, con opere di Gia Edzgveradze [georgiano], Ik-Joong Kang [coreano], Nelson Ramos [uruguayano] e Hyungkoo Lee [coreano].

Recensione della mostra di Roberto Floriani alla Casa dei Carraresi di Treviso. La lettura di Yukio Mishima [artista e scrittore giapponese] riveste un ruolo centrale nella sua formazione.

Recensione della mostra di Marina Abramović [serba] alle gallerie Miscetti e Zerynthia di Roma.

In una lettera al direttore, si lamenta la mancanza di una buona manualistica sull'arte contemporanea, citando tra gli esempi riusciti quelli di Filiberto Menna e di Lea Vergine. Demetrio Paparoni definisce tali opere "una fetta di quella che potremmo chiamare la 'scuola campana' della critica" e aggiunge: "La sensazione che si ricava dalle tue parole è che l'essere accomunati dal parlare lo stesso dialetto, quello campano per l'appunto, costituisca elemento di merito".

Segnalazione della rivista "Arte Ragazzi". Tra gli artisti trattati negli articoli figura Anish Kapoor [indiano].

Recensione della mostra di Daniela Papadia, Profughi d'identità, ospitata alla Galleria Es Arte Contemporanea di Torino e alla Galleria Sergio Tossi Arte Contemporanea di Prato. Papadia afferma: "Il profugo d'identità è colui che ha smarrito la rotta, che davanti a sé trova solo la vertigine del nulla". In esposizione anche Senza titolo (1996), raffigurante l'interno di una metropolitana con alcuni soggetti afrodiscendenti.

Recensione della mostra Versus all'Ex Lanificio Bona di Carignano, che riunisce diciannove artisti, tra cui alcuni provenienti dalla Corea.

Segnalazione di una monografia dedicata a Hidetoshi Nagasawa [giapponese].